Coferati, Matteo: Il cantore addottrinato

Prezzo: disponibile a richiesta
Autore: Coferati, Matteo
Titolo: Il cantore addottrinato
Editore: Firenze
Data: 1682

Coferati, Matteo: Il cantore addottrinato ovvero regole del canto corale, ove con breve e facil metodo s’insegna la pratica de’ precetti più necessari del Canto Fermo; il modo di mantenere il Coro sempre alla medesima altezza di voce; di ripigliare dove resta l’Organo; d’intonare molte cose, che fra l’Anno si cantano; e in particolare tutti gl’Inni, Firenze, Vangelisti, 1682, 8°.

Legatura coeva in pergamena; tagli spruzzati; carte 20 n.n:; pp. 306, 7 carte n.n. Stemma inciso in rame a piena pagina in antiporta; due incisioni a piena pagina raffiguranti una mano in cui sono riportate le istruzioni per ritrovare le chiavi del canto fermo e del canto figurato; numerose notazioni musicali nel testo; fregi e capilettera illustrati. Esemplare in ottimo stato di conservazione. Edizione originale. (Manca a Choix, Vinciana. Cfr. Hirsch).

While accounts of modal change in Baroque music have often focused on progressive genres such as opera, more conservative repertories may also reveal important shifts in the conceptualization of tonal space. The presence of “new” elements in a conservative context can provide an index of how deeply new ways of thinking have penetrated. For this reason, the plainchant treatises of Matteo Coferati (1638- 1708), a singer and chaplain at Florence cathedral for nearly 45 years, merit special scrutiny. Coferati’s unprecedentedly detailed instructions on the use of unwritten sharps in plainchant present new solutions to old problems while implicitly reflecting the influence of polyphony in general and the alternating organ in particular. The relationship between plainchant and polyphony thus emerges as a reciprocal one. Moreover, the distance between monophonic and polyphonic modal norms turns out to be less than one might conclude by examining notated chants without considering unwritten performance practices. That Coferati’s teachings represent practice at the Florence duomo is supported by a contemporaneous manuscript choir book from the cathedral’s archives, containing the very sharps he advocates. In addition, new archival findings revise Coferati’s long-accepted birth and death dates and provide specific information about his service as a cappellano of Florence’s cathedral.

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